Сцена 1

Площадь в Вероне.

Входят Самсон и Грегори, вооруженные мечами и щитами.

Уж поверь моему слову, Грегори, мы бобов разводить не станем.

Конечно, нет, а то мы были бы огородниками.

Я хочу сказать: чуть что — я огород городить не намерен, сразу схвачусь за меч!

Смотри, хватишься, а уж попал в беду.

Стоит меня затронуть — я сейчас в драку.

Да затронуть-то тебя трудно так, чтобы ты раскачался.

Любая собака из дома Монтекки уже затрагивает меня.

Кто затронут, тот трогается с места; смелый — стоит на месте. Значит, если тебя затронут, ты удерешь?

Нет уж, ни от одной собаки из этого дома не побегу! На стену полезу и возьму верх над любым мужчиной, над любой девкой из дома Монтекки.

Вот и значит, что ты слабый трус: только слабому стена служит защитой.

Верно! Оттого-то женщин, сосуд скудельный, всегда и припирают к стенке. Так вот: всех мужчин из дома Монтекки я сброшу со стены, а всех девок — припру к стене.

Да ведь ссорятся-то наши хозяева, а мы — только их слуги.

Это все равно. Я покажу свое злодейство. Когда справлюсь с мужчинами, жестоко примусь за девок; всем головы долой!

Головы долой?

Ну да, головы или что другое, понимай сам как знаешь.

Это уж им придется понимать, смотря по тому, что они почувствуют.

Меня-то они почувствуют, пока я в силах держаться. А я ведь, известно, не плохой кус мяса!

Хорошо, что ты не рыба, а то был бы ты вяленой треской. Вытаскивай свой меч: сюда идут двое из дома Монтекки!

Входят Абрам и Бальтазар.

Мой меч наготове! Начинай ссору, я — за тобой.

Как, спрячешься за мной — и наутек?

За меня не бойся!

Боюсь, что улепетнешь.

Надо, чтоб закон был на нашей стороне: пусть они начнут ссору.

Я нахмурюсь, проходя мимо них; пусть они это примут, как хотят.

Нет, как посмеют! Я им кукиш покажу. Такого оскорбления они не стерпят.

Это вы нам показываете кукиш, синьор?

Я просто показываю кукиш, синьор.

Вы нам показываете кукиш, синьор?

(тихо, к Грегори)

Будет на нашей стороне закон, если я отвечу да?

Нет.

Нет, синьор! Я не вам показываю кукиш, синьор! Я его просто показываю, синьор!

Вы желаете завести ссору, синьор?

Ссору, синьор? О нет, синьор!

Но если вы желаете, синьор, то я к вашим услугам. Я служу такому же хорошему хозяину, как вы.

Да уж не лучшему!

Так, синьор!

Входит Бенволио.

(тихо, Самсону)

Скажи — лучшему: сюда идет племянник нашего хозяина.

Нет — лучшему, синьор!

Вы лжете!

Мечи наголо, если вы мужчины! Грегори, вспомни свой хваленый удар.

Дерутся.

(Ударом меча вышибает у них из рук оружие.)

Входит Тибальт.

Сражаются.

Входят приверженцы обоих домов, которые присоединяются к драке; затем горожане и пристава с дубинками.

Входит Капулетти в халате, за ним синьора Капулетти.

Входят Монтекки и синьора Монтекки.

(Жене.)

Входит герцог Эскал со свитой.

Все, кроме Монтекки, синьоры Монтекки и Бенволио, уходят.

Монтекки и синьора Монтекки уходят.

Входит Ромео.

Уходят.

Сцена 2

Улица.

Входят Капулетти, Парис и слуга.

(дает слуге бумагу)

Капулетти и Парис уходят.

«Всех найди, кто здесь записан!» А может, здесь записано: знай сапожник свой аршин, а портной свою колодку, рыбак — свою кисть, а маляр — свой невод. Меня посылают найти всех тех, чьи имена здесь написаны. А как же я разберу, какие имена здесь написаны? Надо разыскать какого-нибудь ученого человека.

Входят Бенволио и Ромео.

А, вот это кстати!

Синьор, умеете ли вы читать?

Этому вы, может, и не по книгам научились; но будьте добры, скажите, умеете ли вы читать по писаному?

Шутить угодно? Бог с вами!

(Хочет уйти.)

Стой, стой, я умею читать.

(Читает.)

«Синьор Мартино с супругой и дочерью. Граф Ансельмо и его прекрасная сестрица. Вдовствующая синьора Витрувио. Синьор Плаченцио с его прелестными племянницами. Меркуцио и его брат Валентин. Мой дядя Капулетти с супругой и дочерьми. Моя прекрасная племянница Розалина. Ливия. Синьор Валенцио и его двоюродный брат Тибальт. Люцио и резвушка Елена».

(Отдает список.)

На славу общество! Куда же их приглашают?

Туда.

Куда?

На ужин, к нам в дом.

В чей дом?

Хозяина моего.

Да, мне следовало спросить об этом раньше.

А я и без спросу вам скажу: мой хозяин — известный богач, синьор Капулетти, и если только вы не из дома Монтекки, так милости просим к нам — опрокинуть стаканчик винца. Будьте здоровы.

(Уходит.)

(Уходит.)

Сцена 3

Комната в доме Капулетти.

Входят синьора Капулетти и кормилица.

Входит Джульетта.

Входит слуга.

Синьора, гости собрались, ужин готов, вас просят, молодую синьору зовут, кормилицу клянут в буфетной; и все дошло до крайней точки. Мне приказано скорей подавать. Умоляю вас, пожалуйте сейчас же. (Уходит.)

(Уходит.)

Сцена 4

Улица.

Входят Ромео, Меркуцио и Бенволио с пятью или шестью другими масками, за ними слуги с факелами.

(Надевает маску.)

Уходят.

Сцена 5

Зал в доме Капулетти.

Музыканты ждут. Входят слуги с салфетками.

Где же Потпен[15]? Что он не помогает убирать? Хоть бы блюдо унес да почистил тарелки!

Плохо дело, когда все отдано в руки одному-двоим, да еще в руки немытые!

Уносите стулья, отодвигайте поставцы, присматривайте за серебром! Эй ты, припрячь для меня кусок марципанового пряника, да будь другом, скажи привратнику, чтобы он пропустил сюда Сусанну Грайндстон и Нелли. Антон! Потпен!

Ладно, будет сделано.

Вас ищут, вас зовут, вас требуют, вас ждут в большом зале.

Да не можем же мы быть тут и там зараз. Веселее, ребята! Поторапливайтесь! Кто других переживет, все заберет.

Уходят.

Входят Капулетти с Джульеттой и другими домочадцами; они встречают гостей и масок.

(Одной из дам.)

(К Ромео и его спутникам.)

Музыка; гости танцуют.

(Старику, своему родственнику.)

(своему слуге)

(Уходит.)

(Джульетте)

(Целует ее.)[16]

Джульетта уходит.

(Уходит.)

Все, кроме Джульетты и кормилицы, уходят.

(возвращаясь)

Голос за сценой: «Джульетта!»

Уходят.

Пролог

Входит Хор.

(Уходит.)

Сцена 1

Переулок, стена перед садом Капулетти. Входит Ромео.

(Перелезает через стену и исчезает за ней.)

Входят Бенволио и Меркуцио.

Уходят.

Сцена 2

Сад Капулетти.

Входит Ромео.

Джульетта появляется на балконе.

Кормилица зовет за сценой.

(Уходит.)

Входит снова Джульетта.

Голос кормилицы за сценой: «Синьора!»

Голос кормилицы за сценой: «Синьора!»

(Уходит.)

(Делает несколько шагов, чтобы уйти.)

(выходит снова на балкон)

(Уходит.)

Сцена 3

Келья брата Лоренцо.

Входит брат Лоренцо с корзиной.

Входит Ромео.

Уходят.

Сцена 4

Улица.

Входят Бенволио и Меркуцио.

Любой грамотный человек сумеет ответить на письмо.

Нет, он ответит писавшему письмо, показав, как он поступает, когда на него наступают.

О бедный Ромео, он и так уж убит: насмерть поражен черными глазами белолицей девчонки. Любовная песенка попала ему прямо в ухо. Стрела слепого мальчишки угодила в самую середку его сердца. Как же ему теперь справиться с Тибальтом?

Да что особенного представляет собой этот Тибальт?

Он почище кошачьего царя Тиберта[19]. Настоящий мастер всяких церемоний! Фехтует он — вот как ты песенку поешь: соблюдает такт, время и дистанцию; даст тебе минутку передохнуть — раз, два и на третий ты готов. Он настоящий губитель шелковых пуговиц, дуэлянт, дуэлянт; дворянин с ног до головы, знаток первых и вторых поводов к дуэли. Ах, бессмертное passado! punto revesso! hai...[20]

Что это такое?

Чума на всех этих сюсюкающих, жеманных, нелепых ломак, настройщиков речи на новый лад! «Клянусь Иисусом, весьма хороший клинок! Весьма высокий мужчина! Весьма прелестная шлюха!» Ну не ужасно ли, сударь мой, что нас так одолели эти иностранные мухи, эти заграничные модники, эти pardonnez-moi[21], которые так любят новые манеры, что не могут даже сесть попросту на старую скамью. Ох уж эти их «bon, bon!»[22]

Входит Ромео.

А вот и Ромео, вот и Ромео!

Совсем вяленая селедка без молок. Эх, мясо, мясо, ты совсем стало рыбой! Теперь у него в голове только стихи, вроде тех, какие сочинял Петрарка. По сравнению с его возлюбленной Лаура — судомойка (правду сказать, ее любовник лучше ее воспевал), Дидона — неряха, Клеопатра — цыганка, Елена и Геро — негодные развратницы, а Фисба, хоть у нее и были хорошенькие глазки, все же не выдерживает с нею сравнения. Синьор Ромео, bonjour![23] Вот вам французское приветствие в честь ваших французских штанов. Хорошую штуку ты с нами вчера сыграл!

Доброе утро вам обоим. Какую штуку?

Сбежал от нас, сбежал! Хорошо это?

Прости, милый Меркуцио, у меня было очень важное дело. В таких случаях, как мой, дозволительно проститься с учтивостью.

Это все равно, что сказать — проститься учтиво.

Ударение на проститься, а не на учтивости.

Этим ударением ты ударил в самую цель.

Как ты учтиво выражаешься!

О, я — цвет учтивости.

Цвет — в смысле «цветок»?

Именно.

Я признаю цветы только на розетках бальных туфель.

Прекрасно сказано. Продолжай шутить в таком же роде, пока не износишь своих туфель. Если хоть одна подошва уцелеет, шутка может пригодиться, хоть и сильно изношенная.

О бедная шутка об одной подошве, — как ей не износиться!

На помощь, друг Бенволио, мое остроумие ослабевает.

Подхлестни-ка его да пришпорь, подхлестни да пришпорь, а то я крикну: «Выиграл!»

Ну, если твои остроты полетят, как на охоте за дикими гусями, я сдаюсь, потому что у тебя в каждом из твоих пяти чувств больше дичи, чем у меня во всех зараз. Не принимаешь ли ты и меня за гуся?

Да ты никогда ничем другим и не был.

За эту шутку я тебя ущипну за ухо.

Нет, добрый гусь, не надо щипаться.

У твоих шуток едкий вкус: они похожи на острый соус.

А разве острый соус не хорош для такого жирного гуся?

Однако твое остроумие — точно из лайки, которую легко растянуть и в длину и в ширину.

Я растяну слово «гусь» в длину и в ширину — и ты окажешься величайшим гусем во всей округе.

Ну вот, разве это не лучше, чем стонать от любви? Теперь с тобой можно разговаривать, ты прежний Ромео; ты то, чем сделали тебя природа и воспитание. А эта дурацкая любовь похожа на шута, который бегает взад и вперед, не зная, куда ему сунуть свою погремушку.

Ну-ну, довольно.

Ты хочешь, чтобы я обрубил моему красноречию хвост?

Да, иначе ты его слишком растянешь.

Ошибаешься, я хотел сократить свою речь; я уже дошел до конца и продолжать не собирался.

Входят кормилица и Пьетро.

Вот замечательный наряд!

Парус, парус!

Два: юбка и штаны.

Пьетро!

Что угодно?

Мой веер, Пьетро.

Любезный Пьетро, закрой ей лицо: ее веер красивее.

Пошли вам бог доброе утро, синьоры.

Пошли вам бог прекрасный вечер, прекрасная синьора.

Да разве сейчас вечер?

Дело идет к вечеру: шаловливая стрелка часов уже указывает на полдень.

Ну вас! Что вы за человек?

Человек, синьора, которого бог создал во вред самому себе.

Честное слово, хорошо сказано: «Во вред самому себе». Синьоры, не скажет ли мне кто-нибудь из вас, где мне найти молодого Ромео?

Я могу сказать, хотя молодой Ромео станет старше, когда вы найдете его, чем он был в ту минуту, когда вы начали искать его. Из всех людей, носящих это имя, я — младший, если не худший.

Хорошо сказано.

Разве худший может быть хорошим? Нечего сказать, умно сказано!

Если вы Ромео, синьор, мне надо поговорить с вами наедине.

Она его заманит на какой-нибудь ужин.

Сводня, сводня, сводня! Ату ее!

Кого ты травишь?

Не зайца, синьор; разве что этот заяц из постного пирога, который успел засохнуть и зачерстветь раньше, чем его съели.

(Поет.)

Ну, Ромео, идешь ты домой? Мы ведь у вас обедаем.

Сейчас приду.

Прощайте, древняя синьора. Прощайте!

(Поет.)

Бенволио и Меркуцио уходят.

Ладно, ладно, прощайте! — Скажите, пожалуйста, синьор, что это за дерзкий молодчик, — все время так нагло издевается!

Это человек, кормилица, который любит слушать самого себя. Он в одну минуту больше наговорит, чем за месяц выслушает.

А пусть-ка попробует со мной поговорить. Я ему покажу. Да я не только с ним справлюсь, а с двадцатью такими молодчиками, как он. А если бы я сама с ним не справилась — не бойтесь, найдется кому за меня постоять. Ах он, нахал этакий! Что я ему — милашка, что ли, или его собутыльник? (К Пьетро.) А ты тут стоишь, развеся уши, и позволяешь всякому нахалу тешиться надо мной как угодно?

Я не видел, чтобы тут кто-нибудь тешился над вами как угодно, а то бы мигом выхватил меч, ручаюсь вам. Я не хуже кого другого умею выхватить вовремя меч, если случится хорошая ссора и закон будет на моей стороне.

Бог свидетель, я так расстроена, что во мне каждая жилка трясется. Гнусный негодяй! Ну, синьор, на два слова. Я уже вам сказала, что моя молодая синьора приказала мне разыскать вас; а что она мне велела передать вам — это я пока оставлю при себе. Позвольте мне сначала сказать вам, что если вы собираетесь с ней только поиграть, то это будет очень бесчестно с вашей стороны. Синьора — такая молоденькая; если вы хотите, как говорится, оплести ее, то это будет очень нехорошо по отношению к такой благородной девице, будет очень неблагородным поступком.

Передай от меня привет своей синьоре и госпоже; клянусь тебе, что...

Ох, голубчик ты мой, — так я ей и скажу. Господи, господи, то-то она обрадуется!

Что же ты ей скажешь, кормилица? Ты ведь не дослушала меня.

Скажу, синьор, что вы клянетесь, — а это, как я понимаю, означает благородное предложение.

Прекрасно, синьор. Моя синьора — прелестнейшая девица. Господи, господи, когда она была еще малюткой несмышленой... Да, есть в городе один дворянин, некий Парис: он охотно бы подцепил ее, да она-то, голубушка моя, — ей приятнее жабу, настоящую жабу увидеть, чем его. Я иной раз подразню ее — скажу, что, мол, граф Парис — как раз для нее жених; так, верите ли, она, как услышит, так белей полотна станет. А что — «розмарин»[24] и «Ромео» с одной буквы начинаются?

Да, кормилица, с одной и той же буквы Р.

Ох, шутник! Рррр — это собачья буква... Нет, нет, я наверно знаю, что они с другой буквы начинаются, потому что она такие нежные стишки сочиняет про вас и про розмарин, что вам бы любо было послушать.

Кланяйся же своей госпоже.

Тысячу раз поклонюсь.

Ромео уходит.

Пьетро!

Что угодно?

Пьетро, бери мой веер и ступай вперед.

Уходят.

Сцена 5

Сад Капулетти.

Входит Джульетта.

Входят кормилица и Пьетро.

Пьетро уходит.

Нельзя сказать, чтобы выбор твой был удачен; не умеешь ты разбираться в людях. Ромео... Нет, я бы его не выбрала... Правда, лицом он красивей любого мужчины, а уж ноги — других таких не найти. А плечи, стан — хоть об этом говорить не полагается, но они выше всяких сравнений. Нельзя сказать, что он образец учтивости... но ручаюсь — кроток, как ягненочек. Ну, иди своей дорогой, девушка, и бойся бога. А что — у нас уж пообедали?

Уходят.

Сцена 6

Келья брата Лоренцо.

Входят брат Лоренцо и Ромео.

Входит Джульетта.

Уходят.

Сцена 1

Площадь в Вероне.

Входят Меркуцио, Бенволио, пажи и слуги.

Ты мне напоминаешь одного из тех молодцов, которые, взойдя в таверну, хлопают своей шпагой по столу и восклицают: «Дай бог, чтобы ты мне не понадобилась!» — а после второго кубка тычут шпагой в слугу, когда в этом нет никакой надобности.

Неужели я похож на такого молодца?

Еще бы! Ты один из самых вспыльчивых малых во всей Италии. Чуть тебя заденут — ты сердишься; а чуть рассердишься — всех задеваешь.

Ну и что же?

А вот что: сойдись таких двое — скоро не осталось бы ни одного, потому что они бы друг друга прикончили. Да ты можешь поссориться с человеком из-за того, что у него в бороде одним волосом больше или меньше, чем у тебя; ты можешь поссориться с человеком, который щелкает орехи, только из-за того, что у тебя глаза орехового цвета. Какой глаз, кроме твоего, увидит в этом повод для ссоры? Голова твоя полна задора, как яйцо полно желтка, хотя ее столько раз били во время ссор, что удивительно, как она до сих пор не разбита, как яйцо. Раз ты сцепился с человеком из-за того, что он кашлял на улице и этим будто бы разбудил твоего пса, спавшего на солнце. А не напал ли ты как-то на портного за то, что он осмелился надеть свой новый камзол до пасхи, а еще на кого-то — за то, что он новые башмаки зашнуровал старыми тесемками? И это ты уговариваешь меня не заводить ссоры!

Ну, будь я таким забиякой, как ты, всякий охотно купил бы право на мое наследство, и ждать ему пришлось бы не больше, чем час с четвертью.

Безголовый ты малый!

Клянусь моей головой, сюда идут Капулетти.

Клянусь моей пяткой, мне это совершенно безразлично.

Входят Тибальт и другие.

Как, словечко одному из нас — и только? Прибавьте к словечку еще что-нибудь. Ну, хотя бы удар.

Я всегда готов это сделать, синьор, если вы подадите мне повод.

Неужели вам трудно самому найти повод?

Меркуцио, ты поешь в один голос с Ромео!

Пою в один голос? Что это значит? Ты из нас хочешь сделать странствующих музыкантов? Берегись, можешь услышать очень нестройные звуки. Вот мой смычок. Он тебя заставит поплясать. Черт побери! Пою в один голос!

Входит Ромео.

(Хочет уйти.)

(Обнажает шпагу.)

Чего ты хочешь от меня?

Любезный кошачий царь, я хочу взять всего лишь одну из ваших девяти жизней[26], а затем, если понадобится, выколотить из вас и остальные восемь. Угодно вам вытащить вашу шпагу за уши из футляра? Поторопитесь, а не то моя раньше отрежет вам оба уха.

К вашим услугам.

(Обнажает шпагу.)

Дерутся.

Тибальт из-под руки Ромео ранит Меркуцио и убегает со своими спутниками.

Паж уходит.

Да, она не так глубока, как колодезь, и не так широка, как церковные ворота. Но и этого хватит: она свое дело сделает. Приходи завтра, и ты найдешь меня спокойным человеком. Из этого мира я получил отставку, ручаюсь. Чума на оба ваши дома! Черт возьми! Собака, крыса, мышь, кошка исцарапала человека насмерть! Хвастун, мерзавец, негодяй, который дерется по правилам арифметики! Какого дьявола ты сунулся между нами? Он меня ранил из-под твоей руки!

Бенволио уводит Меркуцио.

Входит Бенволио.

Входит Тибальт.

Дерутся. Тибальт падает.

Ромео убегает.

Входят горожане.

Входят герцог, свита, Монтекки и Капулетти с женами и другие.

Уходят.

Сцена 2

Сад Капулетти.

Входит Джульетта.

Входит кормилица с веревочной лестницей.

(бросает веревочную лестницу)

Уходят.

Сцена 3

Келья брата Лоренцо.

Входит брат Лоренцо.

Входит Ромео.

Стук в дверь.

Стук.

Стук.

(за сценой)

Входит кормилица.

(Вынимает шпагу.)

(Уходит.)

Уходят.

Сцена 4

Комната в доме Капулетти.

Входят Капулетти, синьора Капулетти и Парис.

Уходят.

Сцена 5

Сад Капулетти.

Наверху, в окне, видны Ромео и Джульетта.

(за сценой)

Входит кормилица.

(Уходит.)

(Спускается из окна.)

(внизу)

(Уходит.)

(за сценой)

Входит синьора Капулетти.

(в сторону)

(Громко.)

Входят Капулетти и кормилица.

(Уходит.)

(Уходит.)

(Уходит.)

(Уходит.)

Сцена 1

Келья брата Лоренцо.

Входят брат Лоренцо и Парис.

(в сторону)

(Громко.)

Входит Джульетта.

(Целует ее и уходит.)

Уходят.

Сцена 2

Зал в доме Капулетти.

Входят Капулетти, синьора Капулетти, кормилица и двое слуг.

(слуге)

Первый слуга уходит.

Я вам плохих не подберу, синьор: я посмотрю, облизывают ли они себе пальцы.

Да как же, синьор, плох тот повар, который не облизывает себе пальцев; так я и не найму таких, которые пальцев не облизывают.

Второй слуга уходит.

Входит Джульетта.

Джульетта и кормилица уходят.

(Уходит.)

Сцена 3

Комната Джульетты.

Входят Джульетта и кормилица.

Входит синьора Капулетти.

Синьора Капулетти и кормилица уходят.

(Кладет рядом с собой кинжал.)

(Выпивает содержимое склянки и падает на постель.)

Сцена 4

Зал в доме Капулетти.

Входят синьора Капулетти и кормилица.

Входит Капулетти.

Синьора Капулетти и кормилица уходят.

Входят слуги с дровами, корзинами, вертелами и пр.

(Уходит.)

Второй слуга уходит.

Светает.

Музыка за сценой.

Входит кормилица.

Уходят.

Сцена 5

Спальня Джульетты.

Входит кормилица.

(Отдергивает занавеску.)

Входит синьора Капулетти.

Входит Капулетти.

Входят брат Лоренцо, Парис и музыканты.

(Парису.)

Капулетти с женой, Парис и брат Лоренцо уходят.

(Уходит.)

Входит Пьетро.

Музыканты, ах, музыканты! Если вы хотите, чтоб я остался жив, — сыграйте вы мне «Радость сердца».

Почему «Радость сердца»?

Ах, музыканты! Потому, что мое сердце само наигрывает: «Как сердце печали полно!» Сыграйте-ка мне какую-нибудь развеселую песенку, вроде элегии, чтобы меня утешить.

Какие теперь песенки! Тут не до песенок.

Так вы не желаете?

Нет.

А я бы вам здорово отплатил.

Чем же бы ты это нам отплатил?

Разумеется, не деньгами, а тоже песенкой. И я ведь могу быть музыкантом.

Скорее я могу быть лакеем.

Тогда твоя башка отведает моего лакейского ножа. Что это еще за крючки такие? Я вас сейчас на все лады перефасолю.

Если ты перефасолишь, твое дело пойдет на лад.

Убери-ка свой острый нож; лучше покажи нам свой острый ум.

Ладно. Я покажу вам свой острый ум и без ножа вас зарежу. Ну-ка, отвечайте, как подобает разумным людям:

Почему «серебряные звуки»? Почему «музыки серебряные звуки»? Что скажешь, Симон-Смычок?

Ясное дело: потому, что звон серебра очень приятен.

Недурно. А ты что скажешь, Гуго-Гудок?

Я скажу: потому серебряные звуки, что музыканты играют за серебро.

Тоже недурно. А ты что скажешь, Джемс-Дудка?

Ей-богу, не знаю, что сказать.

Ну, тебя я помилую: ты ведь только певец. Я за тебя отвечу. Потому «серебряные», что музыканты редко получают за свою игру золото.

(Уходит.)

Вот проклятый проходимец!

Повесить бы его, негодяя! Пойдем-ка в дом: подождем погребального шествия и останемся пообедать.

Уходят.

Сцена 1

Улица в Мантуе.

Входит Ромео.

Входит Бальтазар.

Бальтазар уходит.

Выходит из лавки аптекарь.

(Дает ему яд.)

Уходят.

Сцена 2

Келья брата Лоренцо.

Входит брат Джованни.

Входит брат Лоренцо.

(Уходит.)

(Уходит.)

Сцена 3

Кладбище, склеп Капулетти[33].

Входят Парис и его паж, несущий цветы и факел.

(в сторону)

Мне страшно оставаться одному на кладбище, но все же я решусь.

(Уходит.)

Паж свистит.

Входят Ромео и Бальтазар с факелами и ломом.

(Дает ему деньги.)

(в сторону)

(Уходит.)

(Выламывает дверь склепа.)

(Выходит вперед.)

Они дерутся.

(Убегает.)

(падая)

(Умирает.)

(Кладет Париса в склеп.)

(Пьет.)

(Умирает.)

Входит с другой стороны кладбища брат Лоренцо с фонарем, ломом и заступом.

(выступая вперед)

(подходит к склепу)

(Входит в склеп.)

Джульетта просыпается.

Шум за сценой.

Брат Лоренцо уходит.

(Целует Ромео.)

(за сценой)

(Хватает кинжал Ромео.)

(Закалывает себя.)

(Падает на труп Ромео и умирает.)

Входит стража с пажом Париса.

Несколько стражников уходят.

Часть стражи возвращается с Бальтазаром.

Другая часть стражи возвращается с братом Лоренцо.

Входят герцог и свита.

Входят Капулетти, синьора Капулетти и другие.

Входят Монтекки и другие.

Паж Париса подходит к герцогу.

Уходят.

Сцена 1

Афины, дворец Тезея.

Входят Тезей, Ипполита, Филострат и свита.

Филострат уходит.

Входят Эгей, Гермия, Лизандр и Деметрий.

Тезей, Ипполита, Эгей, Деметрий и свита уходят.

Входит Елена.

Гермия уходит.

(Уходит.)

(Уходит.)

Сцена 2

Афины. Комната в хижине.

Входят Пигва, Миляга, Основа, Дудка, Рыло и Заморыш.

Вся ли наша компания в сборе?

А ты лучше сделай перекличку: вызови нас всех по списку.

Вот список с именами всех, кого нашли мало-мальски пригодными, чтобы представить нашу интермедию перед герцогом и герцогиней вечером в день их бракосочетанья.

Прежде всего, добрейший Питер Пигва, скажи нам, в чем состоит пьеса, потом прочти имена актеров — так и дойдешь до точки!

Правильно! Пьеса наша — «Прежалостная комедия и весьма жестокая кончина Пирама и Фисбы»[42].

Превосходная штучка, заверяю вас словом, и превеселая! Ну, добрейший Питер Пигва, теперь вызови всех актеров по списку. Граждане, стройтесь в ряд!

Отвечайте по вызову!.. Ник Основа!

Есть! Назови мою роль и продолжай перекличку.

Тебя, Ник Основа, наметили на Пирама.

Что такое Пирам? Любовник или злодей?

Любовник, который предоблестно убивает себя из-за любви.

Ага! Значит, тут требуются слезы, чтобы сыграть его как следует. Ну, если я возьмусь за эту роль — готовь, публика, носовые платки! Я бурю подниму... Я в некоторой степени сокрушаться буду... Но, сказать по правде, главное мое призвание — роли злодеев. Еркулеса[43] я бы на редкость сыграл или вообще такую роль, чтобы землю грызть и все кругом в щепки разносить!

Каково это было? Отменно, а? Ну, вызывай других актеров. Вот вам была манера Еркулеса, характер злодея; любовник — куда слезоточивее.

Френсис Дудка, починщик раздувальных мехов.

Есть, Питер Пигва!

Ты должен взять на себя роль Фисбы.

А кто это будет Фисба? Странствующий рыцарь?

Нет, это дама, в которую влюблен Пирам.

Нет, честью прошу, не заставляйте меня играть женщину: у меня борода пробивается[44]!

Ничего не значит; можешь играть в маске и будешь пищать самым тоненьким голоском.

А! Если можно играть в маске — давайте я вам и Фисбу сыграю: я могу говорить чудовищно тоненьким голосом. «Твоя, твоя... Ах, Пирам, мой любовник дорогой! Я твоя Фисба дорогая, я твоя дама дорогая!»

Нет! Нет! Ты должен играть Пирама, а ты, Дудка, — Фисбу.

Ну ладно. Валяй дальше!

Робин Заморыш, портной!

Есть, Питер Пигва!

Заморыш, ты будешь играть мать Фисбы. — Томас Рыло, медник!

Есть, Питер Пигва!

Ты — Пирамов отец. Я сыграю Фисбина отца. — Миляга, столяр, ты получаешь роль Льва. Ну вот, надеюсь, что пьеса расходится у нас прекрасно.

А у вас роль Льва переписана? Вы мне теперь же ее дадите, а то у меня память очень туга на ученье.

Тут и учить-то нечего, и так сыграешь: тебе придется только рычать.

Давайте я вам и Льва сыграю! Я так буду рычать, что у вас сердце радоваться будет; я так буду рычать, что сам герцог обязательно скажет: «А ну-ка, пусть его еще порычит, пусть еще порычит!»

Ну, если ты будешь так страшно рычать, ты, пожалуй, герцогиню и всех дам насмерть перепугаешь; они тоже завопят, а этого будет довольно, чтобы нас всех перевешали!

Да, да, перевешают всех до одного!

Это я с вами, друзья, согласен, что если мы настращаем дам, так лучшего ничего не придумают, как нас всех вздернуть. Но я сумею так переделать мой голос, что буду рычать нежно, что твой птенчик-голубенок; буду вам рычать, что твой соловушка!

Никакой тебе роли нельзя играть, кроме Пирама, потому что Пирам — красивый молодец, как раз такой настоящий мужчина во цвете лет, первосортный мужчина, благовоспитанный, с манерами, ну, словом, точь-в-точь такой, как ты... Тебе только и играть Пирама.

Ладно, согласен, беру роль. А в какой бороде мне ее играть?

Да в какой хочешь.

Ладно. Я вам его представлю в бороде соломенного цвета[45]. Или лучше в оранжево-бурой? Или в пурпурово-рыжей? Или, может быть, цвета французской короны — чисто желтого цвета?

У некоторых французских корон и вовсе никаких волос нет[46], и придется тебе играть с голой физиономией... — Ну, граждане, вот вам ваши роли, и я прошу вас, умоляю вас и заклинаю вас — вызубрить их наизусть к завтрашнему вечеру. А вечером приходите в дворцовый лес, в одной миле от города: там мы при лунном свете устроим репетицию. А то, если будем собираться в городе, об этом пронюхают и выболтают нашу затею. А пока что я составлю список бутафории, которая нам нужна для пьесы. И прошу вас — не подведите меня.

Придем обязательно. Там можно будет репетировать, как говорится, бесцеремоннее, вольнее. Постарайтесь, не ударьте в грязь лицом! Пока будьте здоровы!

Встреча — у герцогского дуба.

Ладно. Хоть удавитесь, а будьте на месте.

Уходят.

Сцена 1

Лес поблизости от Афин.

Появляются с разных сторон фея и Пэк.

Входят с одной стороны Оберон со своей свитой, с другой Титания со своей.

Титания и ее свита уходят.

(Исчезает.)

Входит Деметрий; Елена следует за ним.

Деметрий и Елена уходят.

Появляется Пэк.

Уходят.

Сцена 2

Другая часть леса.

Входит Титания со своей свитой.

(поет)

Эльфы исчезают. Титания засыпает. Появляется Оберон.

(выжимая цветок на глаза Титании)

(Исчезает.)

Входят Лизандр и Гермия.

Засыпают.

Входит Пэк.

(Выжимает сок цветка на глаза Лизандру.)

(Исчезает.)

Входит Деметрий, за ним бежит Елена.

(Убегает.)

(просыпаясь)

(Убегает.)

(Убегает.)

(просыпаясь)

(Убегает.)

Сцена 1

Лес.

Титания спит.

Входят Пигва, Миляга, Основа, Дудка, Рыло и Заморыш.

Вся ли наша компания в сборе?

Все налицо. А вот и замечательно подходящее местечко для нашей репетиции. Вот эта зеленая лужайка будет нашей сценой, эти кусты боярышника — уборной, и мы можем представлять все в точности как перед самим герцогом.

Питер Пигва!

Что скажешь, удалец Основа?

А то, что в этой комедии о Пираме и Фисбе есть вещи, которые никому не понравятся. Во-первых, Пираму придется вынуть меч, чтобы заколоться; а дамы этого совершенно не выносят. Что же вы на это можете ответить?

Ах ты, сделай милость — это опасная штучка!

Я полагаю, что придется нам в конце концов самоубийство вымарать.

Ничего подобного! Я придумал такую хитрую штуку, что все великолепно обойдется. Напишите вы мне пролог, и пусть этот Пролог доложит публике[61], что, мол, мечи наши никакой беды наделать не могут и что Пирам на самом деле вовсе не закалывается; а чтобы окончательно их уверить в этом, пусть он скажет, что, мол, я, Пирам, вовсе и не Пирам, а ткач Основа: это всех совершенно и успокоит.

Отлично, закажем пролог, велим его написать восьмисложными и шестисложными стихами.

Не пожалейте лишних двух стоп: пусть уж будут восьмисложные с восьмисложными[62].

А не испугаются дамы Льва?

Ох, боюсь, что испугаются, — ручаюсь вам.

Друзья, об этом надо хорошенько подумать! Вывести Льва к дамам!.. Сохрани нас бог! Это страшная затея. Ведь опаснее дичины нет, чем лев, да еще живой! Надо это иметь в виду.

Так пускай другой Пролог объяснит, что Лев совсем не лев.

Нет, вот что: надо, чтобы он назвал себя по имени. Потом, чтобы полфизиономии его было видно из-под львиной шкуры. А он сам пусть заговорит и скажет что-нибудь в таком роде: «сударыня, позвольте мне просить вас...», или: «позвольте мне умолять вас...», или: «позвольте мне заклинать вас — не дрожать и не бояться: я готов за вас жизнь свою отдать! Будь я в самом деле львом — плохо мне пришлось бы здесь. Но я вовсе не лев, ничего подобного, я такой же человек, как и все другие». И тут пусть он себя назовет: так прямо и скажет, что он, мол, столяр Миляга!

Ладно, так и порешим. Теперь остаются еще две трудности. Как устроить лунный свет в комнате? Потому что, знаете ли, у Пирама и Фисбы — свидание при лунном свете.

А будет луна в вечер нашего представления?

Календарь, календарь! Поглядите в альманах[63]: найдите луну, найдите луну!

Да, будет луна.

Так чего проще — открыть пошире окно в той комнате, где мы будем играть: луну и будет видно.

Пожалуй. А то можно еще так: кто-нибудь должен войти с кустом и с фонарем и объяснить, что он фигурирует, то есть изображает лунный свет. Отлично! А второе вот что: в комнате еще необходима стена, потому что, по пьесе, Пирам и Фисба разговаривают через щель в стене.

Стену в комнату втащить никак не возможно. Что ты скажешь, Основа?

Опять-таки кто-нибудь нам сыграет стену! Мы его подмажем штукатуркой, глиной и цементом; это и будет значить, что он — стена. А пальцы он пускай вот так растопырит, и сквозь эту щель Пирам и Фисба и будут шептаться.

Ну, раз все так хорошо устраивается, то у нас все обстоит благополучно. Садитесь, и пусть каждый твердит свою роль. Пирам, тебе начинать! Как только отговоришь свои слова, так ступай в кусты[64]. И так — каждый, сообразно своей роли.

Сзади них появляется Пэк.

Начинай, Пирам! А ты, Фисба, приготовься.

(Уходит.)

(в сторону)

(Исчезает.)

Теперь мне говорить?

Ну да, тебе. Имей в виду, он только пошел взглянуть, что там за шум, и сейчас должен вернуться.

«У Ниновой гробницы», милый. Да только это еще рано говорить: это ты отвечаешь Пираму. А ты хочешь всю роль сразу отбарабанить! Пирам, ну что же ты! Ты реплику прозевал; твоя реплика: «Что устали не знает...»

Входят Пэк и Основа с ослиной головой.

О ужас! О чудо! Здесь нечистая сила! Молитесь, друзья! Спасайтесь, друзья!.. На помощь!

Пигва, Дудка, Миляга, Рыло и Заморыш убегают.

(Убегает.)

Чего это они все удирают? Знаю я: это штуки, чтобы напугать меня.

Вбегает Рыло.

Ох, Основа! Тебя подменили! Что это я на тебе вижу?

Чего тебе видеть, кроме собственной ослиной головы[66]?

Рыло убегает.

Вбегает Пигва.

Спаси тебя бог, Основа, спаси тебя бог! Ты стал оборотнем!

(Убегает.)

Вижу я их плутни! Они хотят осла из меня сделать. Настращать меня! Кабы могли... А я и с места не сдвинусь, что бы они ни вытворяли. Буду здесь разгуливать да песни петь: пускай слышат, что я и не думаю бояться.

(Поет.)

(просыпаясь)

(поет)

Да и правда: кто станет спорить с такой глупой птицей? Кто ей скажет, что она врет, сколько бы она ни кричала свое «ку-ку»[67]?

По-моему, сударыня, у вас для этого не очень-то много резону. А впрочем, правду говоря, любовь с рассудком редко живут в ладу в наше время, — разве какие-нибудь добрые соседи возьмутся помирить их. Что? Разве я не умею пошутить при случае?

Ты так же мудр, как и хорош собой!

Ну, это, положим, преувеличение. Но будь у меня достаточно смекалки, чтобы выбраться из этого леса, — вот бы с меня и хватило.

Появляются четыре эльфа.

Сердечно признателен вашей милости. Нельзя ли узнать, как имя вашей милости?

Паутинка.

Очень рад буду с вами ближе познакомиться, любезная госпожа Паутинка. Если я обрежу себе палец, я обращусь к вам за помощью. — А ваше имя, почтеннейший?

Душистый Горошек.

Позвольте попросить вас передать поклон госпоже Горошине, вашей матушке, и господину Стручку, вашему батюшке. Очень рад буду с вами поближе познакомиться. — А как вас зовут, сударь мой, прошу вас?

Горчичное Зерно.

Добрейший господин Горчичное Зерно! Я хорошо знаю ваше долготерпение. Этот бессовестный великан Ростбиф пожрал не одного члена вашей семьи[68]. Уверяю вас, я не раз проливал слезы из-за вашей родни. Очень, очень рад буду с вами поближе познакомиться.

Уходят.

Сцена 2

Другая часть леса.

Входит Оберон.

Появляется Пэк.

Входят Деметрий и Гермия.

(Убегает.)

(Ложится и засыпает.)

(Исчезает.)

Появляется Пэк.

Входят Лизандр и Елена.

(просыпаясь)

Входит Гермия.